【专访】《南烟斋笔录》制片人李娜:“不分家”的浪漫和现实

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原标题:【专访】《南烟斋笔录》制片人李娜:“不分家”的浪漫和现实

如何在影视作品创作的过程中再现另一种“现实”?电视剧《南烟斋笔录》作为将浪漫和古典基因注入创作的“实验者”,“一定要是真的”成为这部剧创作的核心线索。

穿过花园回廊,路过烟雾缭绕的梨花树,从进入大门的那一刻起,南烟斋的场景渐次呈现。近日,《南烟斋笔录》在横店举办了一场“不寻常”的发布会,让嘉宾置身剧中的南烟斋场景,所到之处即为故事发生地,所见之景也是时光流转处。

“像工笔画一样巧密精细”

“无论是大堂、水榭、制香亭、香疗室等处的结构设计,室外花草、假山奇石的五行排列,还是室内木窗雕纹,奇珍异宝,典雅书画,复古吊灯的精心搜集,甚至是南烟斋大门外的民国风情街道,都在努力还原年代感。”对于南烟斋的置景构想,制片人李娜如是说。

发布会现场的景观只是《南烟斋笔录》视觉的一部分。除此之外,整部剧的想象力还在于用更加现代的镜头传达一种飘逸气质和色泽的中国画风。“像工笔画一样巧密精细”,李娜这样描绘了她想象中的“画面质感”。

为了达到这样一种审美效果,整个创作团队的构成也因此显得更为复杂。例如,《南烟斋笔录》的导演由曾获第23届上海电视节白玉兰奖最佳导演奖的刘海波担纲,曾参与大量现实主义作品创作的他会给此次创作注入更多现实层面的解读;本剧的美术设计是曾凭借《平凡的世界》获得过第28届金鹰奖最佳美术奖的王刚,前期美术概念设计则是操刀过《画皮2》《一代宗师》《绣春刀》等多部电影的郑春明。此外,张叔平担任该剧的首席造型总监及艺术总监,深度介入了服化道的选择。

“剧组在前期筹备时,仅初期修改过程中的手稿图便摞有一人多高。”如何把概念中的民国风落地成一个个实景,创作团队从设计之初便和自己“死磕”,他们走访多地,从无到有“造”了一个南烟斋出来,甚至不惜辗转国内外各地寻找符合原作中出现的复古灯饰,如此反复打磨,南烟斋剧组力图令景中各处均充满着东方古韵。

导演刘海波

但这些并没有仅仅流于形式,在李娜看来,在视觉方面投入更多力量的目的还是在于“能让观众完全入戏,希望最终呈现出来的作品符合大家对于它的想象”。由此,整部剧的画风虽然在审美上散发着东方古典韵味,但它又并非是“陈旧”的,“我们在美学上还追求质感和时尚感,虽然是民国的时空背景,但我们想把那个年代年轻人比较时尚和流行的元素和当下的审美结合起来。”

在主创的眼中,《南烟斋笔录》基于传统美学,但又不拘泥于传统美学。既有工笔画的巧密精细,又有写意画的尚意轻形。“以这个为基础去要求的场景搭建和服化道的准备,希望能够令人耳目一新。”李娜说。

与传统文化的结合

“上世纪20年代的民国,实际上是一个非常微妙而奇特的年代,旧时代的余韵还在延绵,30年代的时代洪流又已汹涌而来,交融出一个不同于往常的民国气质。”这样的认知让这部剧从创作伊始就夹杂着“传统”与“时代”两种味道。

单从置景角度上说,南烟斋本身就是一个古典传统美学的集合体。“人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开;夏季连绵不断的雨水充满朦胧的神秘感;金黄的枫叶与血红的曼沙珠华交相辉映点缀秋景;冬日白雪映照下的阁楼更是与众不同,这些意象本身都是充满中国味道的。”

井柏然饰叶申刘亦菲饰陆曼笙

除了“南烟斋”这一主体景观本身对传统东方古典美学的继承,还有更多中国元素暗藏其中。随着剧情的发展,国学知识、传统制香工艺、针灸疗法、戏曲等都渐次出现。而这种与传统文化的深度结合在李娜看来并非偶然:“电视剧创作无论是从故事剧情、价值观、视觉呈现等方面来说,都可以从我们的传统文化中汲取养分。不是只求皮毛,而要需要沉下心来进行研究和创新。

从选择《南烟斋笔录》这个故事开始,对于东方韵味的传达就是创作过程中非常重要的一环。在叙事的基础上,传统文化的融合表达时常面临是否“自然”的问题,它和剧中人物的主要技能息息相关,参与了叙事连接和情感表达。比如,剧中人物叶申本来就是戏院的老板,他在表达对三兄弟结义的怀念时顺势唱了一段《三结义》。李娜说:“我们在行业鲜少涉及的领域挖掘传统精髓的价值,并且以中国古典风情的形式唯美地表达出来。”而这同时也是找到传统与现代结合点的必然创作需求。

赵立新饰魏之深 刘敏涛饰芸娘

在选角方面,剧中老中青演员都有所覆盖。总体上,演员的气质都与剧中性格鲜明的人物角色相贴合。例如,刘亦菲饰演的陆曼笙是南烟斋的掌柜,与其之前的荧屏角色相比,略有相似但又有不小突破;井柏然饰演的叶申一角心思细腻又重情重义,在演绎上有一定的突破。

除此之外,赵立新饰演的魏之深和刘敏涛饰演的芸娘“除了形象要符合之外,在气场和内涵上要求也很高”,对两位演员的选择则体现了这样一种考量。“魏之深这个角色本身是深不可测的,赵立新老师深邃俊朗的五官所展现的成熟男性魅力可以赋予了魏之深这个角色更丰富的内涵,芸娘这个角色是充满优雅风情的,刘敏涛老师眉眼中常有一种让人猜不透的神韵,和赵立新老师的搭档很合适。”

演员刘敏涛曾说“演员在表演上要彼此成全”,这句话被李娜记住并用到了这部剧创作的过程中,“在拍摄中的每个部门和环节都是一样的,也需要彼此成全。用导演刘海波的一句话来说:慧者心辨而不繁说,多力而不伐功。”这样的合作方式保证了生产,又满足了创作上的创新和精益求精。

创作必须落地

王刚之前的作品大多是现实题材,如《十送红军》《平凡的世界》《老中医》等,于是也有不少人对其能否完成这样一部漫改剧存疑。

李娜很笃定地回应了这样一种质疑,“不管它是浪漫主义也好,魔幻现实主义也好,它一定要是真的。”她认为电视剧的创作一定要有个“大局观”,“无论是木制结构、一砖一瓦,甚至是青苔都要有讲究,要遵守这个准则。王刚老师让南烟斋呈现出来的美、韵味是令人赞叹的。”

“在美术设计上,我们必须严格还原那个年代最真实的场景和道具陈设。”李娜说。

不同题材之间的“排异反应”是可以化解的,只要创作者对电视剧作品的根本认知一致。“真正能打动观众的东西一定是精神层面的,而我们的观众最能够接受的东西当然是真正的中国故事,那些悬浮的、浮夸的作品已经被观众们抛弃了。”

这样的收获也延续并启发了《南烟斋笔录》的创作,它由一个个小故事展开丰富的人物图谱,人物的外在遭遇和内心处境都得到了细致刻画,最终传达出“爱”这样一个永恒的主题。所以这部剧并不局限于时代,也不局限于想象与现实的关系,而在“真实”与“梦境”之间呈现出一个丰满的精神世界。

这恰恰是这部剧所寻求的“差异化”——在整体创作从传统文化中汲取养分的同时,它又抓住了传统文化与剧情叙事、与时代审美的结合点,由此让一个看似特殊的叙事文本得以落地。

据悉,该剧出品方剧合影视在《平凡的世界》和《南烟斋笔录》之后,还会将目光聚焦港珠澳大桥的辉煌建设成就,推出现实主义题材的电视剧《大桥》,以弘扬“中国智造”和艰苦奋斗的传统精神。

作者:张榆泽

编辑:汪雅青

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