柏林电影节//《恐龙蛋》:王全安终成大师

来源:快报
责任编辑:李志喜
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才不过是柏林电影节开幕的第一天,走出《恐龙蛋》媒体提前放映现场的记者们就忍不住盖章:这是最好的王全安!第一个金熊种子选手诞生!

《白鹿原》之后,王全安在种种原因下沉寂七年,一部作品没出,只有尴尬的娱乐新闻有他的份儿。但他和柏林的缘分没有断。2017年,王全安受邀担任第67届柏林电影节主竞赛国际评委。两年后,一声惊雷,他的新作《恐龙蛋》入围第69届柏林主竞赛。

《恐龙蛋》拍摄现场的王全安

2007年,王全安首度入围柏林主竞赛就凭借《图雅的婚事》获得最佳影片,擒熊载誉而归;2010年,二度入围的《团圆》为他拿下最佳剧本银熊奖;2012年,《白鹿原》在最后时刻通过审查,搭上末班车入围柏林主竞赛,而那一年,张艺谋的《金陵十三钗》只能参与特别展映,没有竞赛资格。

四度入围,可以说,王全安“回”柏林了。说巧不巧,他再一次和同为柏林人民老朋友的张艺谋狭路相逢:在18年的古装大片《影》展映威尼斯之后,国师连放大招,再祭一部招牌式乡土路线新作《一秒钟》,成为本届柏林电影节压轴放映的竞赛片。再加上和王全安同是“第六代”导演的王小帅也携卡司王源、王景春和齐溪的《地久天长》加入战局,今年的柏林,风头有一半是中国导演的。

但想来,王全安如今的创作之路恐怕并非往日的一帆风顺。《恐龙蛋》不是名作改编,没有豪华卡司,没有大投资,甚至不是作为中国电影参与竞赛。王全安自编自导,全套蒙古演员班子,由蒙古公司负责制片。返璞归真?《恐龙蛋》是一部“新·图雅的婚事”?一位真正的好导演是绝不屑于重复自己的,沉淀之后的王全安更不止这点能量。

《恐龙蛋》剧照

《恐龙蛋》的第一个镜头就牢牢抓住观众:摄影机架在越野车的引擎盖上,车在暮色四合的草原上疾驰,画外音是车上的几位蒙古警察在吹牛聊闲天。在车灯照射下被疾碾而过的草地呈现出一种温暖的金黄,而车灯所照以外的地方都和天色缠绵成一片浓郁的深蓝——那是夜晚的入侵。但横闯草原的恣意很快被打断,车前出现了一具裸体女尸——来自一个绰号叫“恐龙”的女性。

警队决定让年龄最小、刚满十八岁的小警察留下来为女尸守夜,以防尸体被晚上觅食的狼群破坏。因为担心没经验的小警察冷死饿死,警队拜托十公里内唯一的居民,一位牧女,前来照应她。不情不愿的牧女骑着骆驼带着酒前来,点起篝火,和小警察谈天说地。孤男寡女干柴烈火,两人在寒冷的草原上意乱情迷。回到警队的小警察,在同事的帮助下追求乌兰巴托来的实习女警。两人情愫渐生之时,实习期结束,女警不得不离开。而牧女一直被青梅竹马的草原汉子Orgil追求,两人的定情信物是一枚化石恐龙蛋。在得知牧女意外怀孕、并且想把孩子生下来之时,Orgil依然难掩自己对牧女的爱火。在帮牧女家的牛接生之后,气喘吁吁的两个人在寒夜的蒙古包中紧紧相拥,迎接新的生命旅程。

《恐龙蛋》剧照

许多影评人认为,以和余男的合作为起始标志,从最早的《月蚀》和《惊蛰》算,巅峰期以《图雅的婚事》、为典型,王全安彻底投身原始生存状态之下的母性崇拜主义之中。他的女主角,往往以倔强的性格、独立的人格、开放的性观念和勤劳勇敢善良的生活态度,脱颖而出,在泥泞而苦难的人间肉身成佛,在解放自身欲望、和命运斗争的同时,也给身边所有人(尤其男性角色)的生活带来了本质的希望,即使是微茫的希望。带夫选亲,像图雅这样的女性是特立独行的,她的做法是反“伦理”、甚至反直觉的,少数民族的生活离绝大多数人的经验也是遥远的。但是奇怪的是,人们却把营造独特社会空间中独特个人的王全安的电影,称为是一种真正的现实主义——生活平视,对人的境遇真正关切。

但无论是图雅还是二妹(《惊蛰》的女主角,余男饰演),都还在寻求另一个男人来改善生活状况。诚然,婚姻是一种手段,一种伦理框架内可以运作的手段。从塞外回到人群中,《团圆》和《白鹿原》无论是不是他的原创故事,都变成了王全安的反思容器:他要拍在信仰缺失年代必不可缺的电影,起点就是通过女人对命运的抗争去洞悉世界运转的方式——女性应该,也只能是女性做主角,在王全安那里是默会的。

《恐龙蛋》剧照

但七年不见,王全安改变了。

观看《恐龙蛋》的感受,并不是认不出来这是一部王全安的电影,而是“王全安还可以这样”。这是你从未见过的王全安;你甚至感觉不到,一个有表达欲望的“作者”存在于影片背后谋篇布局。这个连名字都没有的牧女,使自己拥有了一种真正的自由。在荒无人烟的草原中,养着羊群,自给自足,骑着骆驼来来去去。她并不痴缠于“爱”,一种纽带,一种和繁衍挂钩的观念。当Orgil拿着恐龙蛋对她示爱,说这玩意儿价值连城,美国人特别稀罕蒙古的恐龙蛋,带去了世界各地,她也只是玩笑一般回应,只要恐龙不恋爱,就不会灭绝。整个电影似乎就是那片草原上,恐龙消失后几百万年岁月中的一个瞬间。恰好一个女人遇到一个男人,恰好有篝火有酒,恰好即将到来的狼激起心中的冒险劲儿,便在天地之间热烈交合。生育或者结合,都是她的选择,和他人无关。

和完全在无人之境的牧女不同,小警察则是一个人间的人。他被捆绑在警队,被锁在县城,被包裹在禁不住草原夜风的制服里。他守在裸体女尸身边时,还是一个心无杂念的少年郎,拿着手机功放《Love Me Tender》,手舞足蹈取悦自己。但和牧女相遇之后,他心中的欲望被点燃,他忘记了夜袭的狼,学会了抽烟,学会了追求女孩。但和实习女警挥舞的小烟花再多彩,也比不上牧女点燃的救命篝火。和牧女相遇,是他明悟的成人之时。

王全安特意将牧女和警察、和Orgil做爱的过程虚焦/特写处理,在这部写实直白的电影中显得格外突兀——多有爱欲将人降级为动物,鲜有将动物升级成人。大巧不工。

《恐龙蛋》剧照

如此大量的信息,却被王全安以极简的方式叙述出来。影片进行到21分钟时,都没有一个中景,全是广角远景镜头,靠画外音、简短对话和高超的场面调度完成叙事。人物来来去去,都在地平线附近,占据画面大部分的天空和金黄的草原形成色彩对比,随着时间的流逝、天色的明暗,色板变换;人的小对比草原-自然的广阔,时间的质感,被无限放大。除了警察寂寞等待时给自己放的歌,片尾的蒙古语呼麦,全片几乎没有配乐。而更多的时候,甚至没有人语,只有万籁。在影片刚开始时,观众还会震惊于摄影的高超。但随着情节的展开,似乎看不看情人物的脸都不重要了。无非男女之事,无非天地之间。

王全安在空间和层级上已经全面脱离、超越了那个叫“第六代中国导演”的群体。将自己放逐在辽阔苍茫的塞外,王全安真的沉淀出了大师气象。

《恐龙蛋》剧照

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