《上海堡垒》倒下了,中国科幻元年梦碎2019

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责任编辑:鲁晓倩
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今年过年,《流浪地球》作为中国一部里程碑一般的科幻电影取得了非常好的成绩,一举进入国内电影票房排行榜前三,而从主创吴京团队披露出来的信息来看,导演、演员和制片们对这部电影投入了非常多的心血,在编剧上,也竭尽所能,拍出了一个中国

文 | 史圣园

编辑 | 方婷

“《流浪地球》打开了中国科幻的一扇门,《上海堡垒》又给关上了。”

我的观点是 1前因后果就不再多说了。 最近有一部电影上映了,改编自江南软科幻《上海堡垒》的同名电影: 《上海堡垒》。 这部小说我在上学的时候就看过,虽然科幻设定在大刘的小说面前软的一塌糊涂,但关于“爱情”方面的气质,江南还是拿捏得稳稳

面对网友这样的评价,导演滕华涛坦言“非常难过”。“这不仅仅是对电影不满意,也是对中国科幻电影的期待落空了。”

因为流量明星时代结束了。 利用流量的高热度拍电影吸引观众进影院,强行给观众灌屎的时代,应该始于2013年小四的《小时代》,这个系列电影大量利用鲜肉和流量,四部电影总豆瓣评分17.9分,却拿下了整整18亿的票房,可以说让投资方赚了个盆满钵满

“真的很抱歉,因为我相信,没有人想要去关上这扇闪着光的门。我作为导演,没有带着大家在这条路上走更远,但我知道,每一个人都在努力向前。”滕华涛在微博中写道。

最近《上海堡垒》可谓是血本无归,在豆瓣上的评分让人不堪入目,只有3.3分。网友也纷纷抨击这部“烂片”,有网友说《流浪地球》打开了中国科幻电影,而《上海堡垒》则又关闭了中国科幻的电影。这一评价可谓是伤透可导演的心,到了导演官方微博道歉

随后,作者江南也公开致歉:“辜负了你的期待。”

《上海堡垒》这部电影到目前为止,上映三天的它评分已经降到了3.4,而且还有进一步下滑的趋势,而他的排片也是断崖式的下跌,几乎可以肯定的是,这部电影已经没戏了。 那么到底是什么原因导致这部影片成为这种结果呢? 原因有很多,今天我们只谈

年初,一部《流浪地球》的最终票房逼近47亿。喜人的成绩,让媒体上“2019是中国科幻电影元年”的论述,似乎有了一点点底气。

丁香医生来回答这个问题。理论上讲,女性月经来潮进入性成熟阶段就可以怀孕生孩子,在旧社会,女孩子13-15岁左右就开始嫁人生孩子了。但是处于青春期的女孩子身心尚未发育成熟,生孩子并不是最合适。从生理角度来讲,女性20岁左右生孩子最好:很容易怀孕、生起来既快又顺利、产后恢复也快、出生缺陷也少。这个年龄生孩子真像树上结果子一样,熟了就往下掉。但是,处于这个年龄段的女性心理年龄往往还不够成熟,可能还没有完成学业,没有稳定的工作,这么早生孩子也不是太合适。综合平衡下来,比较合适生孩子的年龄是25-28岁左右,如果为了事业发展,再往后拖几年也还行,但是尽量不要拖到35岁以后。在宫内时期,女性胎儿所有的卵子

然而,《上海堡垒》的溃败或许让我们意识到,“科幻元年论”还是为时尚早。制作历时7年、终于盼来天时地利人和的《流浪地球》如同一道闪电,中国科幻的后来者暂时还难以复制它的神话。

那离你死也就不远了1.一些狗没有主人的照顾,会爆发出原始的习性,强壮的狗会杀死瘦弱的狗并吃掉以延续生命。如果存活的狗见到你,会杀掉并吃掉你。2.发电厂没人工作,马上会停电,晚上绝对伸手不见五指。水厂没人工作,会停水,停水虽然影响不大,因为可以去便利店拿啊。但电是关键啊。因为停电,动物园的铁笼不再产生电击。大型动物会破坏笼子并在街上游走。核电厂会在几天后因为无人操作而产生爆炸。3.铁路系统会瘫痪,成为一片废铁,火车会失控。而且如果你遇到生命危险或受伤等,你不会得到120、119和110的帮助。最终,你要么是被动物咬死吃掉,要么就是因为核辐射的爆炸而死亡。总之,危害还有很多,如果这个世界上只剩下你

每年至少有两部以上的国产科幻电影取得成功,““科幻元年论”才立得住脚。然而,几年之内,命途多舛而又足够幸运的《流浪地球》,几乎是肉眼可见的中国科幻电影最高峰了。

传统味道的和声禅城区胜记艇仔粥艇仔粥以新鲜的小虾、鱼片、葱花、蛋丝、海蛰、花生仁、浮皮、油条屑为原料,煮粥的手法也依照滚粥冲烫粥料的手法,立即冲滚、稍后品尝。相传正宗的艇仔粥应该是在漂浮于河上的艇仔上制作的,甚至必须在艇仔里面吃,艇仔粥也因此得名。得心斋扎蹄得心斋扎蹄始创于清代乾隆年间,其用料主要是三种猪肉,首先是一只大小均匀,娇嫩的猪脚,然后是猪脊头肥肉和精瘦肉。制作时首先将猪脚开皮去骨,肥肉和精瘦肉裁成薄皮条状,然后分别腌制一定时间,接着将两种肉肥瘦相间地夹好,置于处理好的猪脚内,然后用水草捆扎好。最后,将扎好的猪脚放入窑中慢火酿制。和味牛杂筷子街的和味牛杂,做牛杂20年了。不少游客去禅城

而若想生产一部好的科幻片,需要三个成功要素:一是好故事,二是工业标准,三是被大众所接受的文化内核。这三个要素还要能形成闭环、配合默契。

郝海东和孙继海当然是有真本事的人。不过要看他们的所谓“本事”在哪?作为球员郝海东和孙继海都是大连万达队中的不可或缺的人物,他们都为建立万达和实德的王朝立下了汗马功劳。在国家队层面,郝海东和孙继海也为中国男足打入2002年的韩日世界杯立下了大功。在韩日世界杯上,孙继海在首战比赛中的受伤,也给当时的米卢国家队带来了很大影响。在留洋层面,孙继海在当时的英超曼城是主力球员,是在英超进过球,做出了惊天解围的。在孙继海挂靴之时,孙继海作为一名中国球员,能够入选英超的名人堂,也恰恰说明了他作为“球员”的本事。作为昔日亚洲第一前锋的郝海东,虽然因为种种原因在职业生涯暮年才去到英国谢菲联打了一回酱油。但当时的郝

目前,我们并不具备这样的能力。

中国科幻简史

中国最初的科幻电影尝试,灵感来源于国外小说。

中国首部带有科幻元素的电影可追溯到1938年,上海新华影业公司出品了《六十年后上海滩》。这部电影涉及了死者复活、记忆移植、操纵天气等科幻元素,但这些关于未来与科技的想象并不带有土生土长的中国基因。据导演杨小仲回忆,作品灵感来自赫·乔·威尔斯的小说《昏睡百年》。

1963年,电影《小太阳》上映。它的剧本也非中国原创,而是改编自苏联小说《人造小太阳》,刘慈欣赞誉其“拥有巨大科幻内核”。但作为一部儿童教育影片,在剧情和场景的设定上,难免带有低龄化的基因。

而第一部真正意义上的中国原创科幻电影,要等到1980年才出现。1978年,童恩正创作了兼具文学性与科学性的《珊瑚岛上的死光》。两年后,这个故事被成功改编成电影。据公众号“第十放映室”报道,当时没有任何特效设备,红色的激光射线是在胶片上一格格描画出来的;而电影结尾的核弹蘑菇云,则是通过拍摄黄土在清水中弥漫的镜头,然后进行翻转得到的。

1983年,“清除精神污染”运动开始了,科幻被定性为 “精神污染”,文学创作进入冬天,影视更是长夜漫漫。这期间,唯一一本坚持发表科幻小说的杂志叫做《科学文艺》,89年更名为《奇谈》,这正是《科幻世界》的前身。

90年代,科幻才迎来新的春天。1991年,《奇谈》杂志正式更名为《科幻世界》。“新生代科幻四大家”韩松、何夕、王晋康、刘慈欣先后在这里崭露头角。

好故事有了,好电影还在路上。

1988年《霹雳贝贝》、1990年《大气层消失》以孩童视角出发,出发点仍是科教。1992年《毒吻》的立意更上一层楼,关照环保议题,但说是科幻电影仍略显牵强。

时间进入21世纪,中国科幻文学迎来了黄金时代。《三体》、《乡村教师》、《流浪地球》、《伤心者》、《深度撞击》、《昆仑》、《红色海洋》等优秀作品成长起来,刘慈欣、郝景芳先后拿下雨果奖,科幻文学也开始走入主流视野。

但文学的积累,并不足以推动科幻电影大步向前。

在豆瓣上搜索“中国”“科幻”,搜索结果中《逆时营救》《未来警察》等影片加入了科技元素,但却缺乏科学逻辑,本质上是动作片;而《不可思异》《长江七号》中虽然出现了外星生物,但讲述的却还是人的情感故事,并未就人类与科学技术的关系进行探讨;《超时空同居》《重返20岁》就离科幻更远了:抛开时空穿梭的设定,就是一个冒着粉红色泡泡的恋爱故事;而声称自己是科幻作品的《美人鱼》和《长城》,其实是奇幻作品:科学上的严谨性,是科幻小说与奇幻、玄幻等其他幻想文学的最大区别。

《长江七号》官方剧照。图片来源:豆瓣

即便如此,《长江七号》仍获得了2016年全球华语科幻电影星云奖“最佳电影奖”。该奖项由新华网股份有限公司四川分公司主办,是国内首个针对华语科幻电影设立的奖项。

国产的硬科幻影片,消费者和市场都等得太久了。

2019年,《流浪地球》来了。这是一部扎实的硬科幻电影:科学设定逻辑基本成立,同时还表达了中国人眷恋故土家园的文化内核;视觉效果和故事情节够得上合格商业片的标准,逼近47亿的最终票房成绩格外亮眼。

但导演郭帆在接受采访时表示,“这部电影在客观上有很多不足,之所以票房上取得成功,主要是因为观众的宽容。”

他说,中国科幻电影和好莱坞相比,有25年到30年的差距;跟顶级科幻片导演诺兰和卡梅隆相比,还有100年的差距。

亟待克服的“违和感”

强凑出来的天时地利人和,成就了《流浪地球》,也抬高了市场对中国科幻片的期望。

《上海堡垒》虽然不怎么差钱,顺利走上大屏,但撞到了高期待的枪口上。市场期待的提升,也让笔者为今年即将上映的《明日战记》、《拓星者》等其他几部国产科幻影片捏了一把冷汗。

2019年及以后上映的中国科幻影片。根据公开资料整理

从剧本上看,《上海堡垒》虽然属于软科幻,但作者江南的人气不亚于刘慈欣,算得上大IP。

从钱和技术上看,《上海堡垒》的总投资达3.6亿,负责《上海堡垒》后期和视效的公司也都是大厂。后期制作(post production)部分由北京天工异彩影视科技有限公司完成。早在8年前,他们就承担了《画皮2》的特效制作,技术问题不在话下。而视觉效果(visual effect)部分则与美国、韩国、俄罗斯等多国团队进行合作,其中韩国视效公司Macrograph还参与过《流浪地球》的制作。

《上海堡垒》的核心问题在于两个字:尴尬。或者,我们学术一点,可以称之为“违和感”。

违和感首先体现在选角:“军人可以有那么蓬松的刘海吗?可以看起来那么柔弱吗?”其次是场景设定:“面馆、宿舍、汽车、电脑……通通是现代的科技水平。”最后是剧情:“本就是个情窦初开的故事,硬要配一个扁平毫无说服力的末世世界观。”豆瓣网友的差评比例高达69%。

违和感不只存在于《上海堡垒》一部影片。

2017年,凡影咨询的科幻电影研究报告中层提到,“违和感”是中国科幻类电影所共同面临的困境。

“国内观众接受国产科幻最大的障碍,便是认为国产科幻里有大量的违和感,这是个美学范畴的问题,对创作者来说也是个致命的问题。”郭帆曾表示。

“中国元素”融入的违和感,存在于视觉元素、情节动作和价值观三个层面。

例如,演员就属于视觉元素之一。凡影指出,在选角方面,新人演员和演技派明星更适合国产科幻片。“新人的陌生感有助于观众产生距离感,观众对新人演员不存在刻板印象。而能够塑造多种角色,在观众心中没有被“标签化”的演技派演员,也可以胜任有距离感的角色。”《流浪地球》的男主演之一,屈楚萧,就同时满足了距离感和新鲜感。

而《上海堡垒》的选角无疑是失败的。观众对鹿晗过于熟悉,他还长着一张偶像小生的脸;舒淇以爱情片见长,慵懒美人的长相也缺乏女指挥官的笃定感;最要命的是,他们二人之间实在没什么cp感,舒淇看起来就像鹿晗的小姨。

在情节动作上,凡影咨询指出,“超级英雄”、“外太空”等题材与我们的文化和科技水平相去较远,观众较难产生共情,是需要谨慎选择的题材。而“灾难”“喜剧”等题材则是国产科幻片题材的最优选择。此外,剧中人物的行为也应符合中国人的为人处世之道。

而在价值观上,中国科幻的内核也应该是中国的。“什么叫中国科幻?寻找到一个真正能够表达我们文化内核和精神内核的载体,才能称之为中国科幻,不然的话我们只是模仿别人讲一个同样的美式故事。”郭帆曾如是说。

刘慈欣也有过类似的表达:“中国文化中的许多很深的东西,比如像我们对家园对故土的眷恋,以及中国哲学的那种生活方式,都会在我们的科幻大片中有所表现。”

别急着喊“科幻元年”

“科幻元年”的口号,或许营销意义大于实际意义。

“元年是一个得回头说,事后总结回顾的东西。”此前,十放文化创始人张小北在接受壹娱观察采访时表示,“电影元年”的口号是资本野心和市场期望的结合。

在后期制作和特效处理上,如果单论技术,我们也许并不差:《流浪地球》中,75%的特效由国内团队制作,最终呈现效果不可谓不惊喜。

但我们欠缺的,是整套工业化生产的意识,以及对工程节点的把控。

在这一点上,《流浪地球》是幸运的。导演郭帆早在2014年就前往好莱坞学习考察,对特效制作流程有所了解。在电影筹备阶段,特效公司就已加入讨论,降低了后期的沟通成本。

资金的匮乏也限制了中国规模化量产科幻影片的能力。

如果说好莱坞的后期特效是技术密集型产业,我们的则更像是劳动密集型——即使最终呈现效果相差不多,但里面的逻辑相去甚远。

好莱坞特效公司的成本主要砸在研发上,它们会根据一部电影的需求,有针对性地开发新的设计软件和程序。这样的好处不必多说,自然是节省人力、作业更加标准化、时间更加可控。但这样做的代价,自然是贵。

据财新网此前报道,好莱坞A类特效电影7秒-15秒的高难度镜头,花费在12万-28万美元之间。但《流浪地球》,只有十分之一的成本去完成类似的镜头。据36氪此前报道,好莱坞的特效大片制片成本都在2亿美元以上,而《流浪地球》的成本仅有6500万美元。

科幻电影的后期工作量十分庞大:《流浪地球》的后期特效包括超过3000张概念设计,1万多个特效道具,2000多个特效镜头,还有不计其数的计算机图形拍摄。好莱坞的科幻电影是靠资本砸出来的,而《流浪地球》则是靠大量技术人员的苦劳砸出来的:9个月的时间里,全部特效公司共派出近7000人参与,员工很少能在10点之前回家。

在节省成本上,《流浪地球》无疑是幸运的:吴京零片酬参演,并追加6000万元投资;宁浩把《疯狂的外星人》置景免费借给《流浪地球》;预告片也有导演张小北的工作室竭力相助。

而《三体》就没这么幸运了。

获得《三体》电影版权的游族影业曾计划,以每部2亿元的投资投拍6部《三体》系列电影。然而,2亿元的投资远远不够。

2009年,导演张番番接下《三体》项目;6年后,第一部《三体》电影杀青。但后期制作却陷入了资金短缺的困境。2015年末,《三体》制片人离职、特效团队被换的消息陆续传出。2016年7月,《三体》电影项目被宣布无限期搁置,石沉大海至今。

其他的科幻IP走上荧幕之路也不顺利。早在十年前,王晋康的小说《生命之歌》就找到了西影厂,但因资金匮乏于是作罢。2015年,刘慈欣凭借《三体》获得雨果奖,掀起科幻热。这一年,有超过20部科幻小说的改编版权成交。但热情过后,这些项目纷纷进入难产期,泥足难拔。

中国的电影工业,还撑不起科幻电影的量产,更撑不起《三体》这样庞大的科幻故事体系。

一部《流浪地球》勾起了市场对中国科幻的渴望,也带来了资本的涌入。但《上海堡垒》的溃败告诉我们,“资本+IP+流量明星”的营销模式带不来扎扎实实的科幻电影。

喊出“科幻元年”的口号前,我们还需要成熟的技术、透彻理解中国文化和科幻作品的人才、标准化的生产作业,以及更加丰富的商业模式。

在和卡梅隆的对谈中,刘慈欣曾说,科幻电影是大时代的产物。即中国必须处于快速现代化进程中、人们拥有强烈的未来感,科幻电影才有广阔的市场。

时代和市场似乎都准备好了,接下来,就看科幻文学和电影工业的表现了。

让我们一起期待“科幻元年”真正来临的那一天。

参考资料:

凡影分享丨如何解决国产科幻片的“违和感”?

导演郭帆:文化为核 工业为基——《流浪地球》之后的中国科幻电影思考

特别报道|《流浪地球》启示录

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没有他们, “中国科幻就没人搞了”?

中国没有科幻电影元年

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中国科幻不完全史

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《上海堡垒》失利,中国科幻电影的道路就这么难吗?

这几天上映的上海堡垒,可谓是票房失利,口碑也非常的差。作为一部科幻影片的上海堡垒,我个人觉得它并不能代表中国的科幻电影,因e68a84e8a2ad7a686964616f31333431363564为在年初上映的流浪地球以46亿的票房夺得了2019年的票房榜首,所以只能说上海堡垒这部科幻片制作得太差。并不能说中国科幻电影的道路艰难。

在同一时间段,只不过因为导演和剧本不同,票房就不一样,也只能说这个导演做的远远不够,作为投资者这次肯定会赔了个底朝天,因为以目前上海堡垒的票房来看很难超过3亿元,而这部电影连投资的成本都收不回来。这部电影制作了两年的时间,我不知道这两年的时间都花费在哪里,难道只是为了等待主演的档期吗?

虽然制作方没有承认这一点,但是我觉得这么差的特效,根本不是后期制作浪费的时间,我只能把原因放在等待演员的档期之上,这部电影最失利的地方,还是因为在选择角色上面的失败。如果不是找小鲜肉,而是找一位实力男演员来担当主角,哪怕是二线的也会比现在的效果更好。

因为大家不用去看电影,光是看到主演的名单对这部电影就失去了兴趣,最起码我就是这样一个。而且上海堡垒这部电影特效做的真的太差,所以也不要完全怪罪于别人。也不要说中国科幻电影的市场大方向不好。因为已经有了成功的案例,只能说你本身做的不够好。

《上海堡垒》之后,中国的科幻会怎样发展?

1902年,第一部科幻电影《月球旅行记》诞生,117年来,科幻电影始终承载着人类对未来和未知的想象和情感。如今,在这条因欧美和日韩科幻而显得拥挤的世界银幕跑道上,中国电影人正在疾步奔跑。

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随着国产科幻*《流浪地球》创下46亿元票房,2019年被许多人认为是中国科幻元年。本届上海国际电影节上,国产科幻*《上海堡垒》也揭开了面纱,宣布将于暑期档上映。原著高人气、制作高投入,有人用“井喷”形容中国科幻电影票房的走势,有业内人士认为,今年中国国产科幻电影在内地影市的票房份额,可能首次超过好莱坞科幻片。

在上海国际电影节期间,来自全球的业界专家就中国科幻电影当下的发展状况,未来中国科幻电影需要突破的难点展开深度对话。

类型片那么多,中国科幻电影缘何成为其中被业界一致看好的种类?

中国科幻片的崛起有目共睹,在本届上海国际电影节“电影·科技·未来——科幻电影的想象空间”主题论坛上,国际知名电影人纷纷点赞《流浪地球》。在他们看来,中国科幻赢在国际水准的制作,更赢在其中的中国味道。

曾执导过《独立日》《哥斯拉》等科幻片的德国导演罗兰·艾默里奇对《流浪地球》的评价是“惊艳”:“这部电影非常中国化,它讲的是一群人是集体,而不是单独一个人,这体现了合作的价值。”《盗梦空间》《星际穿越》的视觉特效总监保罗·富兰克林则认为中国特色是中国科幻作品走向世界影坛的关键,“科幻片探索未来,探索各种可能性,在适当的时候给观众一些警示。《流浪地球》充满了中国人对于宇宙观、世界观的思考,这些都让中国科幻非常有前景。”

中国科幻*的崛起,背后是中国电影消费的升级。“随着中国电影票房持续走高,喜剧和爱情片已无法满足观众需求,观众期待更高制作水平、更高质量的电影。”《上海堡垒》导演滕华涛认为,科幻类型的走强预示着工业化电影作品正迎来“黄金时期”。事实上,《流浪地球》作为中国科幻电影的标志性作品,并非空中楼阁,在它出现前,国内围绕科幻电影的消费,无论是从数量和票房都呈现了逐步增长的趋势。2018年,科幻电影的票房整体占比已超过20%,数量已增至30部左右,国产机甲类、e79fa5e98193e59b9ee7ad9431333431363630时光穿越类科幻片,在影视点播网站上的评分也渐渐走高。

为什么说《上海堡垒》关上了中国科幻大门?

最近很多人都在吐槽说《上海堡垒》是一部很失败的科幻片,如果说之前的《流浪地球》打开了中国科幻的大门,那么《上海堡垒》则是关上了科幻的大门。

如果说有一两个人吐槽这部7a64e78988e69d8331333431363634作品的话,我们可以说是刺头行为,完全没必要搭理这种人,但是,看过这部影片的很多人并不满意,那么只能说这部电影是真的有问题,那么,我们就一起来探究竟,到底为什么这部在前期给予厚望的作品,上映之后的口碑会一落千丈。

首先是电影的世界观出现了问题,科幻电影最重要的一点其实是整体世界懂得走向,这部电影完全走相反的路线,一味的去强调爱情,错安了主线,却并不精彩,只能让人觉得可惜。

其次就是抄袭这件事情,《上海堡垒》的宣传素材因为抄袭一事也被炒的风风火火,并且官方也挂出这件事属实并且道歉,虽说及时认错确实是值得原谅,但是,也让很多人都失望。

最后就是电影整体的细节和制作上不尽人意,很多东西都被忽略了,我们都知道,一个好的作品,不是光用空壳子就够的,要有内涵,有细节的东西在中间才能够被更多的人认可,一个光光有特效,有演员,却并不能把电影的主题内容表现出来,并不能称的上是一部好作品。这也是这一部电影失败最重要的一点。

最后就是电影整体的细节和制作上不尽人意,很多东西都被忽略了,我们都知道,一个好的作品,不是光用空壳子就够的,要有内涵,有细节的东西在中间才能够被更多的人认可,一个光光有特效,有演员,却并不能把电影的主题内容表现出来,并不能称的上是一部好作品。这也是这一部电影失败最重要的一点。

这部电影最终以1.2亿票房下线,此片陷入巨亏。其实,我们国家能拍出一部科幻片是很不容易的,《上海堡垒》在这个地方载了跟头,对我们国家科幻片的发展也造成了很大的打击,但是,不不能要求每一部作品都必须完美,正是有了一次一次的跌倒,才会出有成功。

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