《地久天长》:建构“史诗”野心下的叙事断层

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横跨三十年的中国社会变迁,刻意打乱的叙事结构,《地久天长》借此透过发生在两个普通家庭的悲欢离合,为观众所展开的是一场带有鲜明时代烙印,属于普通人的史诗画卷,而在这幅画卷里所能打动人的不仅是那质朴的点滴所凝聚成的生活,更是在生活中负重前行的信心。《地久天长》对王小帅来说,可谓是他的一部集大成之作,在这部电影里,作为导演,他不再是像《闯入者》,《我11》,《十七岁的单车》等作品那样,单一的去表达一种感情或是一段故事,而是沉稳扎实的在属于中国时代的脉搏中去发掘属于小人物的故事,透过独生子女,严打和下岗潮一系列的中国历史事件,将一个中国家庭在时代变迁中的的爱与痛呼之欲出,并借此诱发着观众对过往时代百感交集,五味杂陈的共鸣。在《地久天长》里孩子是剧情展开的契机,也是推动剧情发展的关键,不幸离世的长子,因独生子女被打掉的二胎,以及叛逆的养子,都使一个本当幸福的家庭历经了太多命运的苦难,而在这以亲情为纽带的剧情架构之下,电影中刘耀军与王丽云夫妇组成的工人家庭,他们的苦难不仅是因为命运痛失爱子与昔日的故交结下的仇怨,伴随着时代的脚步,电影中的工厂老一代都只能身不由已的被裹挟进历史的洪流里,成为时代的弃儿。面对命运与时代的磨难,电影所聚焦的不仅是一个普通善良的家庭如何逐步走向了崩溃的边缘,在忏悔和追忆里,电影也让我们看到了面对沧海桑田的时间,他们如何逐渐学会与生活和解,当三十多载的岁月被浓缩为三个小时的电影,电影大量的运用了插叙与倒叙来去解构时代,其不断变化的时间和地域在为电影营造以戏剧性的同时,也在娓娓道来着王小帅希望一表的"地久天长。什么是王小帅的"地久天长?在电影的最后并没有刻意的煽情,也没有含沙射影的讽刺,而是以”都挺好“式的和解为电影画上了一个句号,中国人对情感的表达一贯都是克制内敛的,面对无从改变的生死,无力阻挡的时代,善良淳朴,位居底层的他们只能在无奈中选择隐忍,这样的"地久天长"或许不能使电影作为一部现实主义作品,充斥多少叩问现实的力度,但却留给了所有观众一个近可能温柔的结局,留给了人性以近可能的光辉。人生,其实就是在不断的失去中成长,在看似过不去的生活中学会生活,如同《地久天长》里刘耀军夫妇的丧子之痛,这样的伤痛其实纵然终其一生都无法真正愈合,但也希望终有一日你能与它坦然相对,地久天长。文/梦里诗书www.book1234.com防采集请勿采集本网。

导演王小帅

2019年2月16日,《地久天长》的 主演王景春、咏梅在第69届柏林电影节上夺得最佳男演员银熊奖和最佳女演员银熊奖,而影片也借助获奖的东风在3月22日正式上映,最终赢得4520多万元的票房,对于导演王小帅而言,这已经是他最高的票房纪录,但是相对于影片建构“史诗性”的野心和当下电影市场的发展,这个票房数字还是略显暗淡的,不过,在口碑上,影片还是获得了相当多的好评,好多评论者都把该影片称为王小帅迄今为止最好的一部。

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《地久天长》的确有很多值得称赞的地方,用家庭的悲欢来反映时代的风云,用纵横的时空来展现历史的变迁,用冷静的镜头来呈现世态的冷暖,有种“哀而不伤、怨而不怒”的东方美学特征,然而,影片还是有很多地方不够自然,影片既想保持艺术片的品质,又想获得更多观众的关注,却没能较好地处理好这二者之间的关系,叙事方面有很多断层和缝隙。

养父子势同水火,养子离家出走刘耀军的儿子刘星溺亡之后,因为妻子王丽云也无法再生育,所以他们去福利院领养了一个男孩,并且为这个男孩取名“刘星”,没错,和他已经夭折的儿子一个名字。刘耀军和养子的关系势同水火,养子正处于青春期,对父母

导演有为一代人立传的清晰的意图,在某种意义上,是一种新的“伤痕”范式,带有一定的怀旧加诉苦的意味。主人公刘耀军、沈英明等人都曾是下乡“知青”,返城后进入工厂,从他们的经历来看,应该为上个世纪50年代出生的那代人,为了还原时代氛围,影片将“严打”“计划生育”“下岗”“下海”“出国”等一系列的时代元素作为悬浮式的场景插入叙事之中,却没有形成真正有意义的戏剧冲突。因为影片中耀军和丽云的痛苦根源是刘星的意外身亡,而这次死亡事件跟这些历史因素并无实质的关联。有人认为这部影片可以与张艺谋导演的《活着》相提并论,《活着》中的意外死亡不止一处,且很多次的死亡都与当时的社会动荡直接相关,比如其中儿子有庆的死亡,与本片中的主体事件较为相似,有庆是在参加集体活动时遇到区长倒车而死亡的,这个区长还是曾经跟富贵同生共死的兄弟春生,有庆的死亡跟当时频繁的政治运动相关,同时由于春生与富贵之间的一层关系,又增加了戏剧冲突的力度。而在《地久天长》里面,刘星是因为朋友沈浩非要让他下水,还因为伙伴的嘲笑而推了他一把,致使他溺水而亡,这件事与影片刻意营造的时代气氛并无关联,任何时代都有可能会发生,因此,影片中那一幕幕浮光掠影的年代戏场景就像是为了怀旧而怀旧的连环画片,并没有真正的将个人与时代的命运紧密地结合起来,所谓的史诗性的建构也就只是保留了一种外在的姿态。

自从王源在综艺节目中自爆参演王小帅导演作品的“爆痘”经历之后,影妹就对这部号称为三十年“史诗级”容量的《地久天长》充满了期待。《地久天长》上映后的口碑还算是不错,尤其引发热议的关于《地久天长》中那些划时代意义的背景。 第一时代大背景

而且,要为一代人画像的愿望与人物形象的最终呈现存在断层。整部影片以刘耀军和王丽云为叙事主体,而且通过一次次事件的叠加造成他们二人“受难者”的身份,他们默默地忍受,默默地宽恕,默默地承受着命运与时代给予他们的不公平,认为他们身上具有承受苦难的坚韧力量、宽恕一切的忍耐力,这样的精神却与50后身上所体现出来的真正的精神特质并不一致,有过知青经历的那一代人,见过风浪经过风雨,仍然能够执着地“相信未来”,除了忍受之外,他们应该是更具有进取精神的,不应该就这样一生都沉浸在个人的悲痛之中,几十年如一日的以受难者的形象悲伤度日。因此,我认为导演虽然想要表现那一代人的经历,却并没有抓住他们身上最为闪光的一面去呈现,而是以惯常的苦情戏的建构方法制造了一场场的悲剧,让他们一味去承受,让他们成为又一代的“富贵”,却并没有成为他们自己。

Leo Sayer演唱的《Auld lang syne》通常情况下被认为是原唱版本,所以,Leo Sayer通常情况下被认为是友谊天长地久英文版的原唱女主角。 中英歌词如下: 作词:Robert Burns 作曲:Robert Burns 演唱:Leo Sayer Should auld acquaintance be for

更加突兀的一点是其中刘耀军与沈英明的妹妹茉莉那突如其来的关系,让我们感觉耀军与丽云根本没有感情,只是因为失去了儿子,耀军怕丽云活不下去,才勉强陪着她,这样两个人看似动人的陪伴就成了一种讽刺。尤其是在耀军得知茉莉怀孕后,坚决让茉莉流产,并且说如果生下来会对不起三个人,有人认为他忍痛放弃了自己亲生的孩子,这样就很伟大,这实在是太荒唐了。这种伪君子非但不伟大,反而让人感到面目可憎。如果真这么伟大,就不应该接近茉莉,多年后的相见为什么会约在宾馆的房间里,又为什么不敢告诉丽云,这本身就暗藏着他的隐秘心事,不管他是对茉莉有情也好,私心里要报复沈家也好,这么做都是非常猥琐的。当别人怀孕的时候,他突然高尚起来,义正言辞的要求对方流产,与其说是为了丽云,还不如说是为了保留了他的尊严和面子。如果影片想要表现他在极端压抑的状态下想要宣泄,还不如给他设计另外的一面,比如瞒着丽云找刺激,或者真的找人代孕偷偷生下一个孩子等等,去表现他人性中最悲凉的一面,那种两种极端之间的挣扎可能会更好看,也更符合人的本性。与自己朋友的妹妹在多年后的这一次相会,实在是太过于突兀,不合情理。影片却又要刻意保持主人公一贯地沉闷无言的状态,没有呈现他放纵自我的那个瞬间,使得这一人物从头到尾几乎没有把内心郁闷发泄出来的出口,也使观众的情绪无法得到完整地纾解。而且茉莉作为一个新时期的大学生,竟然想用给他生孩子的办法替哥哥一家赎罪,这也是令人匪夷所思的。

演员在演戏时,一般要面对两个问题: 1、自我与角色之间的关系 2、角色与其他角色之间的关系。 处理自我与角色间关系的方法,决定了演员演戏方式的基本派别。 比如从自我真实感受出发的“体验派”,就是要将自己“变成”角色。 与之相反的“表现派”,

导演王小帅在访谈中曾谈到触发影片创作的是2016年二孩政策的实行,因此在影片中也反映对于执行了近三十年的计划生育政策的思考,因此影片中加入了关于计划生育问题的情节,耀军与丽云本打算生二胎,却被英明的妻子担任计生委主任的海燕发现,并拉她去医院强制性引产,手术导致了丽云无法再怀孕,加上后来星星因为海燕的儿子浩浩而死亡,由此形成了丽云家的苦难都是由沈家造成的这样一个死结。然而不合情理的是在当时计划生育政策执行得非常严的情况下,他们如果真的想要二胎,还让丽云怀着孕去上班,这是不可思议的,即使没有海燕当主任,也会有别人看得到。而一旦违反两个人将会被开除公职,面临失业。他们在已经有了儿子刘星的情况下为什么要冒着巨大的风险这样去做,影片中也没有给出任何解释,如果没有这一次违反政策的怀孕,也就没有强制性的引产,当失去刘星后,他们还有可能再要孩子,而影片却把所有的罪过都推到海燕头上,让她一生被折磨得不得安宁,最后得癌症而死,这样的处理失之简单。

影片中的两个家庭,一个需要疗伤,一个需要赎罪,然而疗伤者除了远离的故乡之外,几乎从来没有忘记失子之痛,尤其是收养了一个跟刘星相貌相似的孩子,并且也叫他刘星,这样做不但不能疗伤,反而是制造更大的伤害,他们俩如果真的这么能宽恕,这么能容忍,又为什么不能放过自己呢?而需要赎罪的家庭也没有什么实质性的表示,除了与事件毫不相干的妹妹茉莉想出生子还债的主意之外,英明似乎要将往事埋葬,而海燕则饱受了良心的折磨,但却直到临终前才想到要跟他们俩联系,只是为了让自己走的安心;更加不可理解的是沈浩,当年的好兄弟相当于被他害死,他却一直不敢面对好兄弟的父母,自己的干爹干妈,如果他真的有赎罪的心理,不是应该担负起照顾两位老人的责任吗?然而却直到母亲海燕在将去世前把他们邀回故乡,沈浩也才想起来要对他们说出实情,说出来也只是为了自己心里好过,为了不让自己“心里的那棵树”把自己撑破。对于早就知道实情的耀军和丽云来说,结尾那一段冗长的坦白并无意义。无论是疗伤,还是赎罪,影片都没真正表现好,然而影片最终还是这两个家庭无比别扭的继续好下去,所谓友谊地久天长不过是一厢情愿的奢望。

影片在创作时想要为一代人代言,希望通过反映时代的痛点来点燃观众观影的热情,有着很明显的商业化的企图,然而却又不愿好好地为观众讲一个故事,在叙事结构上采用不加时间标注的跳跃与交叉形成一种情绪引导性的叙事,并且对一些重要的情节点不加交代的省略,对观众来说形成一定的障碍,比如在刘星死亡之后,突然转到另外一个时空,面对一个大了的也叫星星的孩子,让人非常困惑,这孩子到底是谁。而且,时空总是在突然的转换和跳跃之中,场景之间没有必然的联系,形成一个个孤立的场景,情绪的转换也非常的突兀,无法形成前后情绪的叠加,影响观众对影片的接受。比如在丽云被强迫拉着去做引产手术住院后,接着就是他们在一起欢乐跳舞的场景,也许导演是有意造成间离的效果,但是这种片片断断的叙事方式很难被普通观众所接受,在艺术上也很难称得上创新。

片名“地久天长”来自于“友谊地久天长”的苏格兰民歌,原意是“逝去已久的日子”,这首歌的曲调伤感缠绵,曾经是影片《魂断蓝桥》的主题歌,有些地方还作为毕业时的告别歌和葬礼时的送别歌。导演之所以选用这个曲子作为影片的主调,可能也是因为其中淡淡的哀伤情调,然而我们到底要为什么而哀伤,导演却始终没有说清楚,为了友谊,为了爱情,为了亲情,为了逝去的时光,为了无奈的命运,似乎都有,又似乎都不是重点,造成主题含混不清。可以说,导演王小帅近年来有着试图突破第六代偏主观偏个人化的叙事倾向,也有表现时代表现历史的宏大野心,但却还没有找到把握史诗性建构的真正基础,有了时空的长度却没有达到情感的浓度。不过,导演这种突破自我的努力,还是值得肯定的。

注:图片转自网络

《地久天长》这部电视剧讲的是两个家庭的恩怨纠葛,整部剧情笼罩着一股黑暗低沉的气息,压抑着让人喘不过气,也透露了人性的黑暗的一面。这两家本来有着很好的交情,有一天,他们两家的孩子一起去水边玩,结果一个掉进水库里被淹去世了,另一个安然无恙。失去儿子的父母就觉得是那个孩子,没有能即使救助她们的孩子,就心生仇怨,跟他们老死不相往来。而另外一个家庭也活在愧疚之中。两个家庭之间的恩怨纠缠了三十多年,后来在时间的冲淡下,都冰释前嫌,慢慢的和好如初。这部电视主要告诉我们,人不能总是活在仇恨里,一定要有一颗包容的心去原谅别人,不能什么事情都斤斤计较。人生苦短,一定要相互体谅内容来自www.book1234.com请勿采集。

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