街头有的乞丐写的字很漂亮,为什么成不了书法家?

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街头有的乞丐写的字很漂亮,为什么成不了书法家?


由用户海天234177719提供的知识:

我给大家讲个故事。13年有个玉器店的老板想问我借10万元钱,提出用5、6块玉石做抵押,我也不太懂这玩意,当时就在他店里现场又加了一个玉坠,标价30万元,加上之前的5、6块,共计60多万元。

我想着差不多了,但灵机一动,又对他说,让他派一个人,和我一起拿着这号称60多万的玉到我一个懂玉的同学那里估估价,他也同意了。结果到我同学那里,我同学说,那些玉合一起不超过5万元,他是准备不干了,甩货呢,别上当。听同学这么说,这笔钱我就没借给他。

结果等两周左右我经过那个玉器店,店面已经转让给别人了,正在装修呢,好险。

所谓的书法,大概也如此。


由用户王老歪49681976提供的知识:

我同学大肉头学习成绩很好,从小练习书法,读书上小学开始经常受到老师表扬,可是出生年代不好遇上了文革没有考上大学,后来只是在镇供销社做了一个营业员,谁知供销社又垮了沦为乞丐,正好发挥了他的特长,写字卖艺乞讨为生。

大肉头有一个弟弟从小聪明任性,学习成债非常好,只是字写得非常潦草,经常受到老师批评,并说你写字若赶上你哥一半就好了,可是他弟弟轻轻对老师说,字写得好也不能当饭吃。

后来他弟弟参加了文革后高考毕业后当上了一名医生,又通过出国留学博士毕业,在省级大型三甲医院做了一位外科医生,通过多年努力成为了一名肝胆外科知名专家。

通过以上事实证明,字写得好的当了乞丐,字写得差的当上了医生。


由用户苏雷读书提供的知识:

在街头写字,那也是一种艺术。其实要成为一名书法家,是非常非常困难的,不光光乞丐很难,每天在办公室里写字的人一样,也很难。

书法和写字到底有什么区别?写的好看的字,一定就是书法吗?书法一定就好看吗?相信在回答了我这个问题之后,对乞丐为什么不能成为书法家,会有一个比较好的认知。

有句话叫做功夫在诗外。只不过练练就好的,字是一个人综合素养的体现。没有一定的学识修养,没有一定的气势,字其实虽然写的很工整,很漂亮,但不一定能成为书法。

我们要区分两种人,一种叫工匠,一种叫艺术家。工匠是把事情做的很认真的人,而艺术家是一种创造。所以字写的好看,未必就是书法家。

我的字还没有写的好看,所以每天都在练习,希望大家批评指正。您的点赞??是对我最大的支持,谢谢??



由用户不二斋提供的知识:

谢谢邀请,谈谈个人看法。

1、首先我觉得这些在街头写字的“乞丐”严格来说并不是乞丐,算是一种街头卖艺。

只是和一些书法家的平台不一样,平台不一样,结果也不一样,即使同样的水平,在画廊和街头的价格是不一样的,甚至这些“乞丐”水平更高一点,也卖不到画廊书法的价格,这些有很多附加值在里面的,这个就像同样一件衣服,在品牌店和地摊的价格也是不一样的,很多人都是这样,一样的东西,在超市花一百不觉得贵,在地摊上花30就觉得买贵了。

2、这些“乞丐”在街头卖艺并不一定挣的钱少。

现在书画市场并不景气,有闲钱买字画的人也越来越少,很多书画家都找不到销路,一些画廊都在以很便宜的价格抛售书画作品,单纯的靠卖字画来吃饭的书法家是很少的,都有本职工作的,书画只是一个爱好而已,并不能带来很多的收益,而街头卖艺的“乞丐”,直接面向市场,面向顾客薄利多销,反而能够靠写字来维持生活。这个肯定要比直接乞讨来的收益更多。

3、至于书法的水平上,这个不好比较。

有一些书法家确实写的很差,甚至没有他们写的好,但是这个群体的整体水平是高的,毕竟是专业做这个的。

个人观点,仅供参考。

写字说画,欢迎关注@不二斋。


由用户博书提供的知识:

街头乞丐写的字看起来很漂亮,指的是一种视觉上的效果。就像我们看到一个人写字很工整,比我们自己写的字看起来更舒服,我们就会评价说:这个人写的字很漂亮。这样的说法显得很外行,因为书法是一种艺术,艺术则是一种创造性的表达形式。街头乞丐的字看起来很舒服,很漂亮,却成不了书法家的原因,最主要的就是在于“创造性”这三个字。当然还有其他的一些因素,我们会讲到。

一、街头书法缺乏创造性

学习书法的人都知道,一开始必须临帖。临帖是什么意思呢?就是模仿。一般模仿的对象,都是有名的书法家,比如楷书学习欧阳询、赵孟頫、颜真卿和柳公权,行书学习王羲之、王献之以及赵孟頫、文徵明和苏轼等,当然也有学习蔡襄、米芾、黄庭坚等书法家的。古代著名的书法家,都有自己异常鲜明的书法风格,所以学习的对象不同,形成的书法风格也不一样。

经过长期的临帖,只要写了十年八载的,一定能够小有所成,具备一定的书法功底。至少对于自己熟悉的书法风格,能够写到以假乱真的地步。到了这个程度,一般人就止步不前了,因为再往前一步,就是“创作”。写字好的人和书法家的区别,最明显的就是能不能实现创造,形成自己独特的风格,摆脱长期临帖形成的窠臼。

街头书法,不仅仅是街头乞丐,还有每天在公园里写大字的大爷,他们为什么成不了书法家。因为他们只是在重复一种“好看的字”,自己却没有任何创造性。他们不是书法创作,最多算是书法复印。这种工作,打印机就能够完成了。能够被机器所取代的东西,也就没有任何艺术价值了。

二、乞丐书法没有潜在价值

所谓“潜在价值”,也就是名人效应。一个乞丐写的字,和一个流量明星写的字,前者写的整齐美观大方,后者写的凌乱不堪毫无美感,但是你还是会选择后者。因为你看中的不是字本身的价值,而是那张纸背后那个人所带来的价值。

所以,如果一个人流浪街头,他就失去了潜在价值。无论他写的字有多么漂亮,就算是符合了我们第一条提出的要求,具备一定的艺术创造性,也不会有市场需求。只有人出名了,你的字才会出名,而不是你的字出名了,你的人会跟着出名。街头乞丐在街上写字,说白了还是乞讨的一种形式。很多人可能会以“卖艺维生”来感动自己,其实压根不可能,一个乞丐不可能通过卖字来实现人生的逆袭,改变自己流落街头的处境。

同样的道理,为什么我们不提倡年轻人去练习书法?因为练习书法需要花费太多的时间,即使你勤学苦练,年复一年,终于小有所成,但是籍籍无名的你,谁会要收藏你的字呢?你只能在其他方面有所建树,成为了所谓的社会名人或者文化名人,才会为自己的字带来潜在的收藏价值。

三、街头书法缺少内在的精气神

书画同源,也就是说书法和国画时一样的道理。每一幅作品里面,其实头蕴藏着创作者的精气神。我们经常所字如其人,并非没有道理。一个人的气质,时能够通过他的字反映出来的。书法和绘画这样的艺术创作,通常都是在比较轻松愉悦的氛围里产生的。如果一个人连下一顿饭能不能吃饱,今天晚上睡哪里这样涉及个人生存的问题都不能解决,我们又怎么能够指望他在艺术上实现创作呢?

所以我们看街头书法,尤其是乞丐书法,虽然视觉上觉得整齐美观,但是他们的字,往往都显得拘谨局促,缺乏一种洒脱放纵的艺术气质。没有内在的精气神,和真正的书法家比起来,可谓一个地下,一个天上,完全不在一个层次上。

什么身残志坚,安贫乐道,不存在的。一个人无论是身体还是生存上存在缺陷,只要他的感知能力正常,他的内心一定是自卑的。都到了沦落街头乞讨的程度,内心的自卑可想而知。长期压抑的环境和生存压力,已经让他们的内心呈现不同程度的扭曲。这样的人,他们写出来的字,或许对自己而言有一定的价值,对别人来说就毫无意义了。

以上就是街头乞丐的字虽然很漂亮,却不能成为书法家的原因。当然,还有其他的一些因素,比如他们写的字没法保留下来,或者即使具有一定的艺术价值,也得不到欣赏和认可。最重要的是,他们没有办法赋予自己的作品以意义,没有意义的艺术作品毫无价值可言。

谈了这么多,没有看不起街头书法和对乞丐的歧视意味。他们能够在恶劣的坏境下写出比很多人漂亮的字,已经很 了不起了。作为一项生存技能,或者说卖艺维生的本身,也就足够了。不要幻想从街头乞丐中走出艺术大师,这是不可能的。



END.

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由用户千年兰亭提供的知识:

书法与写字,在古人那里似乎没有区别,古人的一些信札,现在都被看作书法。今人则不然,他们的书法创作,在古人眼里,不过是写字而已。

书法也是在写字,但与日常的实用书写又有所不同。

写字,或者说实用书写,最重要的是规范整洁,艺术追求并不重要。中学时,很多同学字写得横平竖直,大小一致,整齐划一,老师经常表扬。但从书法的角度看,却是呆板、呆滞,缺乏生气。

书法在实用书写的基础上,更注重法度、技巧、风格等,在点画、用笔、结体、章法上有很多要求和规律,讲究浓淡、枯湿、方圆、粗细等变化。

更为重要的是,书法的核心是文化,一个人书法的技巧再高,如果没有丰富的文化和深厚的学养作支撑,他的书法也不可能达到更高。比如苏东坡,论技法,他不如米芾,但他深厚的文化积淀,让他成为宋代尚意书风的领袖。

写字可以模式化,可以大规模复制,书法是写字的艺术升华,必须神气骨血肉一应俱全,有特殊的审美功能。

经过短时间的训练,任何人包括乞丐,都可以写一手好字,但书法,如果没有长时间的临帖及文化的积累,是不可能成为一名优秀书法家的。

更多文章,敬请关注千年兰亭。


由用户盛世南迦提供的知识:

人无贵贱,字有高低。如果真的从字来评判,街头艺人也不一定不能称其为书法家。只是他们一没钱,二没人,身份卑微,真要是成为书法家会让有些人心里不舒服,觉得有辱斯文。另外,当今书协,怪相丛生,有喷射字,有渔网字,有插鼻孔里写字的,还有光着屁股在纸上滚的,所谓大家名人,一个个标新立异,哗众取宠,美其名曰艺术创新。这些人把持着评判权、话语权,拉帮结派、结党营私、心胸狭隘,鼠目寸光,怎容得街头卖艺的无名之辈在艺术这口锅里和他们分一杯羹呢!长此以往,书法艺术毕将断送在这些鼠辈之手。


由用户刘愚愚提供的知识:

凡是艺术领域的事情,总是会有很多争议的。比如,一个很尖锐的疑问:街头巷尾,一些卖字为生的乞丐,明明写的字很漂亮,为什么成不了“书法家”?

我自己的看法,倒也简单:这样一些“饥饿艺术家”群体,即便确实写的有模有样,的确基本上是无缘于正统的、主流的“书法家”徽号的。总的原因在于说,书法作为艺术,在价值评定上是没有很固定的标准,无法像体育竞技等等那样硬性划一、尺度分明,但是有关它的审美认识是存在一定共性的;何以为“书法家”,也不可能给出一个细则表,但他终究也是有些潜在的条件要求的。

总之,街头乞讨的写字与书法到底是两码事,写字匠与书法家也还是两拨人,不在同一个层次上。再说的严重点,杂耍者可以成为书家,但书法肯定不该沦为杂耍,这也是中国书法的底线意识。街头乞讨者,即便有貌似写的不错的,我们同情心再泛滥,大概也只能说他们是书法业余爱好的票友而已——事实上就我自身体会而言,也确实从未见其中有真格的“书法家”水准。


街头借书法乞讨者,即便不敢绝对地说全部,但绝大部分,都只是写字技巧上比一般大众熟练工整而已。而残酷的是,“书法家”从来都是在文人圈里诞生的,没有文化、没有审美、没有思想、没有品位、没有格调,几乎没有资格谈“书法”,更无法被认定为“书法家”。

大部分乞讨者,写字是他们的谋生工具,他们常年累月地在砖面泥地训练,日磨月就的功夫也非常深,是以写出的字往往会让行人动容驻足。但是,很遗憾的是,要成为“书法家”,不仅只是写字工整甚至和书帖形似就足够了,实尚需其余很多方面的能力。也就是说,写字要上升到“书法”,工整形似层面,终究是小道,属于小技巧,还需要大方面的支撑,没有相当的辅助,练得再多也学不好,或者学像了但还无法成为书法。中国历史几千年,三教九流,五花八门,无奇不有,无怪不生,但您可以找出一个既混“丐帮”又同时是“书法家”的人才么?

一幅字,决定它高下或书法够格称“书法”的标准,不仅只是技术品味,更是格调的雅俗。可以说,任你翻遍整个书法史,都会明白“书法”从来都是文人的艺术、文化的艺术。历代所有书法家首要身份都是文人,而书法自始至终都仰仗文化供养,都在吃文化的“奶”。所以,凡书法家首先务必是个文化人。而街头乞讨者,因为条件的限制,基本上胸无点墨、腹无诗书、不谙史略、不通经学,甚至动辄错字、别字,像样的文章都写不出来,多是写体俗笔弱的稚嫩书写,更别说用心于用笔、用墨、结字、用纸、印章、落款、内容、布局等等专业问题了,所以即使字写得再如何所谓的漂亮,也只是写字,而不是书法,和艺术没有太大关系。

墨守迹象,雅有门庭。因此,说的可能不近人情一点,如果街头杂耍的乞讨者,都可以称“书法家”,很大程度上也在证明中国书法是在走向歪门邪道的。


还有,我们需要认清地是,艺术无国界,但成家有层阶。中国书法,本身就是带有强烈的清高品味,甚至权力色彩的。

说的通俗一点,字往往以人名,你籍籍无名,写得再好也不是“书法”;你名扬四海,像马云老板那样,鬼画符都可以是杰出“书法”,随便就卖出468万人民币。字的认定,很大程度也是受到身份、功利与市场的影响的。

这也是中国书坛的传统。我们知道,古来称书法家者,要么是高级领导干部,要么就是皇亲贵胄,最起码也是体面人,断没有让一个乞丐混迹在其间的道理和忍耐力。我们可以看到,王羲之是右将军,颜真卿乃平原太守,苏东坡是部长级要员,王献之为中书令,虞世南官至礼部尚书,其余数得上名的横竖大小也是官僚。我自己,读书法史也是累年了,寻寻觅觅,也就发现孙过庭出身挺贫寒,简历比较卑微,但好歹也是中下层官姥爷一个。

智永和怀素可能是最寒碜了的吧,都是不名一文的和尚,但再细想,一个堂堂王羲之后人,连天子唐太宗都要对他客气,只能诓骗而不至于豪夺;另外一位虽然不是这么辉煌的家庭出来的,但也“谒见当代名公,错综其事”,硬气的很,朋友圈都是一方权贵名流。你要流落街头,即便一手毛笔字练得出神入化又如何呢,没有高学历,没有好师承,没有参展过,没有引荐人,没有混书协,没有出过集子,是不会有人care你的。

书法精神本是天地自由任我行的,但是“书法家”是要和身份、门第、权力挂钩的,这是一个现实因素。一为乞丐,管你写的多好,你就永远不可能被承认为书法家。可以说,古往今来,这条铁律不知道淘尽了多少风流人物,你我也不是最后一个。

人生实难。乞讨卖字,本身摧辱已至于斯极,但人世有太多比这还无理、还残酷的事情,让秋风鸣鸟,闻者生哀。


由用户寻阳说故事提供的知识:

对于古代文人来说“字”就是脸面,也是基础,更是与人沟通交流不可或缺的工具,所以只要有点文化的人字写的都不错。但是古代却没有“书法家”。其实“书法家”这个称呼都是现代人搞出来的。

书法与其它艺术不同,不能做到雅俗共赏,不像中国其它传统艺术(戏曲,相声等),文化人和普通人都能欣赏。但是书法不同,普通人没有文学修养没有一定的水平是欣赏不来的。

“书法”两字,按照字面意思来解释差不多就是书写的法则或者书写的章法。要满足这两点首先写书法必须要满足一定的章法,其次要满足书写最基本的认读并能表达出想要表达的意思,这两点只是打牢基础。在这两点都满足的基础上再有一定的创作或者创新才能称之为书法。

而很多街头乞丐或者书法艺人,他们的字能得到的大众的认可。就说明他们已经满足最基本的书写,遵循了书法的基本章法并且可以清晰认读。但是他们所表现出来的能力也仅限于此,刚好也符合普通人的欣赏,觉得写的工整好看不妨碍认读就是好字。

真正书法家一定是有一定文学修养并且是谦逊低调的,不会轻易在大众眼前卖弄自己的作品的。而很多在街头写字的人,这么做的目的其实很大一部分原因就是想卖弄自己的能力,希望大家给个赞美得到大家的认可。所以他们展现出来的水平应该也是他们最高的水平,但是对于书法来说他们也只是达到基本的书写认读,只能算是入门。总有人拿他们的字跟当代书法家比,但是他们所找出来比对的人往往都是社会上没有真是水平的胡乱炒作的人,像这些胡乱炒作的人他们甚至连基本的章法都没有都是胡写乱画,所以自然不如那些街头写字的人。

真正好的书法家必定是楷,行,草三中字体都精通的。而书法中真正难欣赏的就是草书,对于大部分人来说草书就是胡乱画,并没有什么章法。其实不然,草书的每个字也是可以独立出来的,也是遵循一定运笔法则,并不是胡乱写的。一般只有真正研究过的人才能读懂草书里面的字。

当今社会想成为书法的方法只有两种,第一种就是有真本事,有实力的人。第二种就是有钱,肯花钱炒作即可。这些街头写字的人并没有钱炒作,同时他们的水平也没有达到真正实力书法家的水平。所以他们并不能被称之为“书法家”。

之前总看到有人评论别人书法中有错别字,其实书法中有很多异体字。别人只是换了一种写法有人不认识,就直接评论说错别字,更让人尴尬的是语气还带有满满的讽刺。对于这样的人其实我想说,在评论别人作品的时候请先积累自己的知识。


由用户铁匠论书画提供的知识:

我们经常可以在街头看到一些写字的人,他们之中有很多都是乞丐,但是他们之中很多人写的字是可以称得上书法的。

而且在这些人之中,他们书写的书体也很广泛,真草隶篆都有,而且极具功力,还有很多写得一手印刷体,宋体字,不得不让人叹为观止!

但是,这些人写得这么漂亮,可以说,很多已经比当下一些受热捧的书法家,大师写得要好好多倍,但是为什么成不了书法家呢?

其实,这个问题里就包含了一个很大的话题:什么是书法家?书法家谁说了算?拿什么证明?

恐怕这个问题一时无法说清楚,倘若我们就按照现在普遍对于书法家的理解那样来看问题,那么很大的原因在于他们没有平台,事实上,我们都知道,在现在的环境下,不是说写得好就能说明一切,很多书协的主席就是写得最好的吗?不见得!

所以,这些街头之人写得再好,没有平台,没有放对地方,像曾翔,王冬龄,邵岩等人的“书法”就有人捧,为什么呢?因为他们占据了有利地位,这也是“字因人贵”的一个直接体现!

以上就是我的看法,对此,你有什么看法呢?欢迎大家留言,感谢关注,我是铁匠论书画!


由用户伏枥16提供的知识:

因为现在书协以及文化界的一些舵把子,一些媒体和文盲富豪,合力推崇的是名人大咖的丑书,以及与鬼交流的符文体。他们画一个字的用纸量够乞丐写字家使用N多天。一张符文动辄可卖几十万、几百万,丑书己成为书法家速成富豪的财源,并造成洛阳纸贵,纸厂加班。在书画界大咖眼里,这才是中华书法的顶峰和未来趋势。而那些个乞丐写的字,特别是残肢者,充其量只是为了谋生的雕虫小技,他们进不去书法协会,写一辈子也卖不上符法家画一张的价值。鸣乎,中国的书法是在厉志的乞丐手中延续?还是在丑书中升华?不想了,事实胜于雄辩。










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